I  A Lição de Hoje

Sete dias para uma canção só

A canção desta semana é Asa Branca, gravada por Luiz Gonzaga em 1947, que Gonzaga levou do sertão de Pernambuco para o rádio do país inteiro. A melodia cabe em uma oitava, anda devagar e usa só três acordes em dó maior: dó, fá e sol com sétima.

O sol com sétima (o acorde de sol com a nota fá acrescentada, que pede volta ao dó) aparece no fim de cada frase. É ele que dá a sensação de pergunta antes da melodia pousar de novo no dó.

A primeira frase da melodia, na mão direita, sai com oito notas: sol, lá, si, ré, ré, si, dó, dó. O polegar começa no sol abaixo do dó central, e a mão abre um pouco para o mínimo alcançar o ré.

O ciclo de sete dias divide a música em partes fixas. Os dias 1 e 2 cuidam da primeira frase. Os dias 3 e 4 enfrentam a segunda parte, onde a melodia sobe e o acorde de fá entra. Os dias 5 e 6 juntam as partes, e o dia 7 toca a canção inteira sem parar.

O psicólogo sueco Anders Ericsson descreveu em Peak (2016), escrito com o jornalista Robert Pool, a prática deliberada (o treino dirigido ao ponto exato onde o desempenho falha). O livro insiste que o avanço mora no trecho desconfortável, e o dia 3 do ciclo é esse trecho.

Antes de tocar, a lição pede uma contagem no papel. Ela mostra quanto do repertório está parado na metade e decide qual música merece os próximos sete dias.

Passo 1: pegue a folha de cifra e marque com um círculo cada título que você começou e não tocou até o fim.

Passo 2: conte os círculos e anote o número no alto da página, com a data de hoje.

Passo 3: escolha um título só entre os circulados, ou Asa Branca, e escreva na frente dele os números de 1 a 7.

Passo 4: a cada dia de estudo, risque um número. A música nova só entra na folha depois que o 7 estiver riscado.

Na semana seguinte, repita a contagem. O número de círculos não precisa cair de imediato; basta não subir, porque cada título novo agora espera o 7 do anterior.

O número no alto da página é o diagnóstico. Quem encontra quatro ou cinco círculos raramente tem um problema de dedo: tem um problema de agenda, e o Passo 4 resolve a agenda.

II  O Erro que Trava

A canção nova do quarto dia

A troca quase nunca acontece no primeiro dia. Ela aparece entre o terceiro e o quarto, quando a parte fácil já soa bem e a parte nova ainda soa quebrada.

Em Asa Branca, o tropeço tem endereço. Na segunda parte da melodia, a mão direita precisa subir até o fá e o sol agudos e voltar, enquanto o acorde passa do dó para o fá. Nas primeiras passadas, a mão hesita e a melodia perde o pulso.

Nesse momento, uma canção nova promete alívio. Ela começa pelo fácil de novo, e os dois primeiros dias dela devolvem a sensação de progresso. A mão volta a acertar, mas acerta só aberturas.

O custo aparece semanas depois. A mão aprendeu dez começos e nenhuma passagem de posição sob pressão. Quando alguém pede uma música inteira, nenhuma das dez chega ao fim.

A hesitação do dia 3 tem explicação simples. A mão está montando um caminho novo entre duas posições, e no começo ela precisa de atenção para cada salto. Com repetição lenta, o salto passa a sair sozinho, e a atenção fica livre para o ritmo.

Daí o dia 4 parecer o pior. A dificuldade está no auge, e o progresso ainda não aparece no som. Quem atravessa costuma ouvir a passagem limpa no dia 5 ou 6, e só então percebe que a troca teria apagado justamente essa conquista.

Correção 1: no dia 3, isole os quatro compassos da segunda parte e toque só eles, com o metrônomo a 60.

Correção 2: se a vontade de trocar aparecer, escreva o nome da música nova no verso da folha. Ela fica guardada para depois do dia 7.

Correção 3: no dia 4, comece pela parte difícil e só depois toque a abertura, como recompensa.

Seguir as três correções mantém a canção viva até a metade da semana. A partir dali, a música passa a puxar o estudo, porque cada dia acrescenta um trecho que antes travava.

III  A Mão Esquerda

O baixo do baião

A mão esquerda de Asa Branca usa o baião (o ritmo nordestino que Gonzaga levou ao rádio nos anos 1940). No teclado, ele cabe em duas notas por acorde: a nota que dá nome ao acorde e a quinta acima dela.

Para o dó, as notas são o dó grave e o sol grave, uma oitava (a distância de um dó ao próximo) abaixo do dó central. O mínimo esquerdo pousa no dó e o polegar no sol, e a mão não precisa sair dessa posição durante a primeira frase.

O ritmo do baião tem três toques em cada compasso de dois tempos. O primeiro é longo, no tempo 1. O segundo é curto, logo antes do tempo 2. O terceiro cai no tempo 2. Falado, ele soa como "dum, da-dum".

Quando o acorde muda para fá, a mão desce até o fá grave e toca o mesmo desenho com fá e dó. No sol com sétima, ela toca sol e ré. O ritmo fica igual; só a posição muda.

O mesmo desenho aparece em muitos baiões e xotes gravados depois de 1947, e quem domina o baixo de Asa Branca ganha a base de muitas outras canções nordestinas.

Esse baixo é o motivo de Asa Branca servir tão bem ao ciclo. No dia 1 ele já soa com a melodia, e no dia 7 ele segura a canção inteira, porque o desenho nunca muda de forma.

O desenho também ajuda no dia 4. Quando a direita trava na segunda parte, a esquerda continua no baião, e a música não desmonta. A mão direita pode errar uma nota sem que o pulso pare.

Tempo 1: só a esquerda, metrônomo a 70: dó longo, dó curto, sol, por oito compassos, falando "dum, da-dum".

Tempo 2: troque para fá e dó, depois para sol e ré, mantendo o mesmo desenho por quatro compassos em cada acorde.

Tempo 3: junte a primeira frase da direita com o baião de dó, devagar, até as duas mãos chegarem juntas no fim.

Teste hoje: conte os círculos da sua folha de cifra e anote o número. Depois, toque a primeira frase de Asa Branca com o baião por três passadas e marque um risco a cada parada; o esperado é zero riscos na terceira.

No ciclo de sete dias da lição, quais dias juntam a primeira e a segunda parte de Asa Branca antes do dia 7 tocar a canção inteira?

Veja o ranking de quem mais acerta →

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