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ED 040

A tecla preta entre o fá e o sol atende por dois nomes

F# e Gb apontam para a mesma tecla, e quem escolhe o nome é a letra que falta no acorde, nunca o som que sai do instrumento.

Diagrama das teclas com ré, fá sustenido e lá da tríade de ré maior marcados na região central, os dedos 1, 3 e 5 numerados sobre cada tecla, a tecla preta entre o fá e o sol destacada com os dois nomes possíveis, e o ré e o lá graves da mão esquerda marcados uma oitava abaixo

A preta do meio: fá sustenido ou sol bemol

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O dedo desce na tecla preta entre o fá e o sol e o som que sobe é sempre aquele: seco no começo, um pouco mais brilhante que as brancas ao redor, com a madeira do móvel devolvendo um zumbido curto quando a nota morre. A superfície é fosca, estreita, alguns milímetros acima do degrau branco, e não muda de textura conforme a página que está na estante.

O papel, no entanto, muda. Numa cifra a mesma tecla vem escrita F#, e o leitor lê fá sustenido. Duas linhas abaixo, na música seguinte, a mesma tecla aparece como Gb, e o leitor lê sol bemol. O dedo faz o movimento idêntico nos dois casos, com o mesmo peso e no mesmo lugar do teclado.

Esse encontro de dois nomes para um som só tem nome próprio: enarmonia, a palavra que a teoria usa quando duas grafias diferentes apontam para a mesma altura. O sustenido é o sinal que sobe a nota meio tom, o menor passo possível entre duas teclas vizinhas. O bemol é o sinal que desce a nota meio tom, no sentido contrário. Subir meio tom a partir do fá e descer meio tom a partir do sol terminam na mesma quina preta.

Quem começa costuma tratar a duplicata como pegadinha inventada por teóricos entediados. A escolha do nome tem uma razão prática, e ela aparece na hora de montar acorde: cada acorde precisa de letras vizinhas do alfabeto musical, sem repetir e sem pular, e a grafia certa é a que mantém essa contagem em pé.

Ré maior pede as letras ré, fá e lá, com o fá levantado meio tom, e por isso a cifra escreve F#. Mi bemol menor pede mi, sol e si, todos abaixados, e por isso a mesma tecla vira Gb na página. O instrumento não sabe da diferença, a partitura sabe, e quem lê precisa saber também.

A lição de hoje monta os dois acordes com a mesma tecla preta no meio, mostra a conta de letras que decide o nome e usa a mão esquerda para provar qual dos dois acordes está soando.

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I A Lição de Hoje

Uma tecla, dois endereços na cifra

As teclas de hoje: ré, fá sustenido e lá da tríade de ré maior, com a mesma preta do meio virando sol bemol quando o acorde é mi bemol menor.

Toque a primeira tecla preta do grupo de três, a que fica logo à direita do fá. Ela responde por fá sustenido quando o acorde precisa da letra fá, e por sol bemol quando o acorde precisa da letra sol, sempre com o dedo caindo no mesmo ponto. O nome muda no papel, a tecla fica onde está.

Ache o fá antes de qualquer outra coisa. O fá é a tecla branca imediatamente à esquerda do grupo de três pretas, e não tem nenhuma preta antes dela nesse grupo. A preta seguinte, a primeira das três, é o alvo de hoje.

Meio tom é o passo mais curto do teclado, a distância de uma tecla para a vizinha imediata, contando pretas e brancas juntas. Do fá até essa preta há meio tom subindo. Da mesma preta até o sol há meio tom subindo de novo. Por isso ela cabe nas duas descrições.

Monte ré maior com a mão direita: polegar no ré, dedo 3 na tecla preta, dedo 5 no lá. As letras do acorde são ré, fá e lá, saltando uma branca entre cada par, e a grafia F# preserva a letra fá que a contagem exige.

Monte agora mi bemol menor, com o polegar no mi bemol, o dedo 3 na mesma tecla preta de antes e o dedo 5 no si bemol. As letras passam a ser mi, sol e si, todas rebaixadas, e a tecla preta do meio agora atende pelo nome Gb.

O mi bemol fica logo à esquerda do mi, e é a segunda preta do grupo de duas. O si bemol é a preta logo à esquerda do si, a última do grupo de três. Nos dois casos o bemol fica embaixo da branca que dá nome a ele.

“Você precisa chegar ao ponto de entender uma música no papel.”

> > > Robert Schumann, Regras Domésticas e Musicais para Jovens Músicos, 1850

Schumann escreveu a frase para alunos que já tocavam de ouvido e travavam diante da partitura. A duplicata de nomes vive exatamente nessa fronteira: o ouvido nunca se confunde, o olho sim.

Passo 1: toque a tecla preta sozinha oito vezes, dizendo em voz alta fá sustenido nas quatro primeiras e sol bemol nas quatro últimas.

Passo 2: monte ré maior seis vezes, com o dedo 3 firme na preta e o peso do braço descendo junto.

Passo 3: monte mi bemol menor seis vezes, com o polegar já sobre a tecla preta do mi bemol antes de começar.

Passo 4: alterne os dois acordes quatro vezes seguidas, sem parar, deixando o dedo 3 colado na mesma preta durante a troca.

O passo 4 entrega a lição inteira sem uma palavra de teoria. O dedo 3 nunca sai do lugar, os outros dois viajam, e o ouvido escuta um acorde alegre virar um acorde escuro com a mesma nota no centro.

II O Erro que Trava

Procurar uma tecla que não existe

O erro clássico não está no dedo, está na busca: o iniciante lê Gb, não encontra nenhuma tecla batizada de sol bemol no instrumento e sai procurando uma preta diferente da que já conhece como fá sustenido. A tecla certa estava debaixo do dedo desde o começo.

O desenho da confusão costuma ser o mesmo. A pessoa lê o bemol como ordem de descer, conta uma tecla a partir do sol, acerta a preta, mas desconfia do resultado por ela já ter outro nome guardado na memória. Na dúvida, desce mais uma casa e cai no fá branco, que soa meio tom abaixo do necessário e derruba o acorde inteiro.

O som avisa na hora. Com o fá branco no lugar do sol bemol, mi bemol menor perde a nota do meio e vira um bloco áspero, com duas notas quase coladas brigando pelo mesmo espaço. O ouvido registra o atrito antes de a cabeça achar o culpado.

Uma segunda falha vem do sentido da contagem. Sustenido sobe, bemol desce, e quem inverte os dois acaba no mi natural quando procurava o sol bemol, ou no sol natural quando procurava o fá sustenido. Vale fixar a regra pelo desenho da tecla: o sinal de subir empurra o dedo para a direita do teclado, o sinal de descer empurra para a esquerda.

Existe ainda o erro de tratar os dois nomes como sinônimos livres, trocáveis a gosto. Numa cifra de ré maior, escrever Gb quebra a contagem de letras do acorde, porque a letra sol já não pertence a ele. O som sairia igual, a leitura viraria um labirinto, e quem for tocar a música depois perde tempo desmontando a grafia errada.

Repare no que acontece com a mão depois de dois ou três tropeços desses. O punho recua para a beirada, o dedo 3 passa a tatear a preta de longe, e a nota do meio sai fraca justamente no acorde que mais depende dela para soar maior ou menor.

O teste de identificação leva cinco segundos e não precisa de teoria. Toque a preta escolhida, depois a branca imediatamente à esquerda. Se a branca for um fá, a preta responde por fá sustenido no contexto que pede a letra fá, e por sol bemol no contexto que pede a letra sol. Uma preta só, dois crachás.

Unha comprida no dedo 3 piora tudo aqui. A preta é estreita, a polpa precisa descer reta sobre uma faixa fina, e a unha que bate antes escorrega para a branca vizinha e devolve um fá natural no meio do acorde.

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III A Mão Esquerda

O grave que decide qual nome vale

A mão esquerda entra com duas notas por acorde e resolve a dúvida da grafia sem discussão. Em ré maior, o dedo 5 vai no ré uma região abaixo e o dedo 1 alcança o lá quatro brancas acima. Em mi bemol menor, o dedo 5 vai no mi bemol da preta e o dedo 1 no si bemol, também na fileira preta.

O grave funciona como carimbo do acorde. Com o ré soando embaixo, o ouvido lê a tecla preta do meio como fá sustenido, porque ela está a três semitons acima do ré. Com o mi bemol embaixo, a mesma tecla é ouvida como sol bemol, a três semitons acima do mi bemol, e o acorde escurece.

Ache as duas posições pelos grupos de pretas, sempre. O ré grave fica espremido entre as duas pretas do grupo de duas. O mi bemol grave é a segunda preta desse mesmo grupo, um degrau acima do ré. A mão esquerda se desloca muito pouco entre um acorde e outro.

Tempo 1: a esquerda sozinha, ré e lá graves juntos, oito vezes, metrônomo a 60, com uma batida de silêncio entre as repetições.

Tempo 2: a esquerda sozinha, mi bemol e si bemol graves juntos, oito vezes no mesmo andamento, com os dois dedos pousados nas pretas antes de afundar.

Tempo 3: as duas mãos em ré maior, seis repetições lentas, o grave e o acorde descendo no mesmo instante.

Tempo 4: as duas mãos alternando ré maior e mi bemol menor, dez repetições, metrônomo a 60, quatro batidas segurando cada acorde.

O tempo 4 costuma expor um atraso da esquerda na troca. Enquanto a direita gira em torno do dedo 3 parado, a esquerda precisa subir uma tecla inteira e chega fracionada, o que soa como tropeço mesmo num andamento arrastado.

A correção cabe numa frase: prepare as duas mãos sobre as teclas antes da batida, sem afundar nada, e desça tudo junto. A mão que ainda procura a nota no ar é a que atrasa, e no caso de hoje a culpada é quase sempre a esquerda.

Vale fechar ouvindo o contraste sem pressa. Toque ré maior segurando quatro batidas, levante as mãos, toque mi bemol menor pelas mesmas quatro batidas, e repare que a nota do centro permaneceu no lugar enquanto o caráter do acorde virou do avesso.

Teste hoje: alterne os dois acordes vinte vezes com as duas mãos e marque um risco no papel toda vez que o dedo 3 sair da tecla preta durante a troca. Seis ou sete riscos em vinte na primeira rodada, zero ou um na terceira, e a mão vai ter entendido na prática que a preta ficou parada o tempo todo.

"Você lê Gb e procura outra tecla, ou o dedo já sabe que ela nunca saiu do lugar?"