I  A Lição de Hoje

O dedo decide o volume

A versão de 88 teclas do Nord Stage 4 usa teclado com ação de martelo (um mecanismo que imita os martelos do piano acústico, com a tecla mais pesada nos graves e mais leve nos agudos). O peso não é enfeite: ele dá ao dedo resistência pra medir a força de cada nota.

A segunda peça da mecânica é a sensibilidade ao toque (em inglês, velocity, a velocidade com que a tecla desce). O teclado mede a rapidez da descida e transforma em volume. Tecla rápida, som forte. Tecla lenta, som suave. A força do braço importa pouco; o que conta é a velocidade do dedo no último centímetro.

O piano nasceu desse controle. Por volta de 1700, em Florença, Bartolomeo Cristofori construiu o gravicembalo col piano e forte (cravo com suave e forte), o primeiro teclado em que o dedo mudava o volume da nota. No cravo, a corda é beliscada sempre com a mesma força, e apertar mais fundo não muda nada.

Meio século depois, Carl Philipp Emanuel Bach, filho de Johann Sebastian, publicou o Ensaio sobre a maneira correta de tocar teclado, em 1753. O livro trata o dedilhado (a escolha de qual dedo toca cada nota) como base de tudo, e defende o polegar como dedo de trabalho, numa época em que muitos tecladistas quase não o usavam. Controle de volume e dedilhado andam juntos: dedo bem colocado desce na velocidade que a pessoa escolhe.

Os músicos dão nome aos volumes com palavras italianas. Piano quer dizer suave. Mezzo-forte quer dizer meio forte. Forte quer dizer forte. As três marcações aparecem abreviadas na partitura como p, mf e f.

O exercício de hoje usa o acorde de fá maior na mão direita: fá, lá e dó, com o polegar no fá acima do dó central, o dedo 3 no lá e o dedo 5 no dó.

1. Tocar o acorde em piano: os três dedos descem devagar, juntos, até o fundo da tecla.

2. Tocar o mesmo acorde em mezzo-forte: a descida fica um pouco mais rápida, sem levantar o pulso.

3. Tocar em forte: os dedos partem a um centímetro da tecla e descem rápido, com o pulso solto.

4. Repetir a sequência três vezes, ouvindo se os três volumes ficam distintos.

No teclado simples, a função costuma aparecer no menu como Touch Response (resposta ao toque) ou com um botão de nome parecido. Se ela estiver desligada, as três versões do acorde saem no mesmo volume, e o exercício perde o sentido. Ligar a função é o primeiro passo antes de tocar.

O Stage 4 faz o mesmo exercício com mais nuance, por causa das teclas pesadas. A diferença está na faixa de controle, nunca na lição: o dedo que aprende três volumes num teclado de 61 teclas leva os três volumes pra qualquer instrumento.

II  O Erro que Trava

Dois sons na mesma tecla

O erro que trava o iniciante de teclado digital é estudar com camada ligada. Camada (layer, no painel em inglês) é o recurso que toca dois timbres ao mesmo tempo na mesma tecla, como piano com cordas ou piano com coro.

O Stage 4 tem camadas em cada uma das três seções e controles físicos pra misturá-las durante o show. Nos vídeos de demonstração, o som empilhado impressiona logo na primeira nota, e o efeito chega a quem assiste como se o instrumento tocasse sozinho.

O problema está no ataque das cordas sintéticas. Ataque é o tempo que o som leva pra chegar ao volume cheio, e nas cordas ele é lento. Quando os três dedos do acorde descem em momentos diferentes, o piano denuncia o desencontro, mas as cordas entram devagar por cima e alisam a diferença.

O mesmo acontece no fim da nota. As cordas e o coro costumam ter cauda longa: o som continua alguns instantes depois de a tecla subir. O dedo que solta cedo demais passa despercebido, porque a cauda cobre o buraco.

O estudante ouve um som bonito e conclui que tocou bem. O ouvido foi enganado pelo timbre, e a mão continua desencontrada. Quando a pessoa troca pro piano puro, numa apresentação ou numa aula, o acorde sai em pedaços.

A reverberação causa o mesmo engano em escala menor. Reverberação é o eco de sala que o teclado simula, e ela vem ligada de fábrica em muitos modelos. Com eco alto, notas curtas parecem longas e notas soltas parecem ligadas.

O tecladista de palco usa camadas e eco depois de formar a técnica, como tempero de um som que já está limpo. Pra quem estuda, a ordem é a inversa: primeiro o piano seco, depois o tempero.

A correção tem três partes. Escolher o timbre de piano acústico, o primeiro da lista na maioria dos teclados. Desligar a camada e baixar a reverberação ao mínimo. Tocar o acorde de fá maior quebrado, uma nota de cada vez, e depois junto.

Um teste curto confirma o ajuste. Gravar no celular o acorde tocado dez vezes com cordas e dez vezes com piano seco. Na gravação com piano, cada acorde em que um dedo chegou atrasado soa como um pequeno arrastado, e esse é o acorde a treinar devagar.

III  A Mão Esquerda

Abaixo do ponto de divisão

O recurso do Stage 4 que serve à mão esquerda se chama split (divisão: o teclado partido em duas regiões, cada uma com seu próprio som). A pessoa escolhe a tecla onde o teclado se divide, e tudo o que fica abaixo dela toca um som, tudo acima toca outro.

No palco, o uso clássico é baixo na esquerda e piano na direita. A mão esquerda toca a nota grave que sustenta a harmonia, e a direita toca o acorde por cima. Um tecladista sozinho faz as vezes de baixista e pianista.

A maioria dos teclados de 61 teclas traz a mesma função, com o botão Split no painel. O ponto de divisão costuma vir de fábrica perto do fá ou do sol abaixo do dó central, e o manual mostra como mudar.

Pra quem estuda, a divisão ensina a mão esquerda a pensar em fundação. Cada acorde tem uma nota que dá nome a ele, a fundamental (a nota que batiza o acorde: no fá maior, o fá). A esquerda toca a fundamental, e a direita completa o resto.

Aqui o exercício junta as duas mãos. A esquerda fica no fá uma oitava abaixo do polegar da direita, com o dedo 5. A direita repete o acorde de fá maior da primeira seção, agora quebrado: fá, lá, dó, lá.

1. Ligar a função Split, ou apenas tocar no timbre de piano, se o teclado não tiver a função.

2. Mão esquerda: dedo 5 no fá grave, no primeiro tempo, segurando a nota por quatro tempos.

3. Mão direita: fá, lá, dó, lá, uma nota por tempo, com os dedos 1, 3, 5 e 3.

4. Repetir quatro vezes, contando em voz alta, com a esquerda sempre entrando junto com o fá da direita.

O passo quatro mostra se as mãos estão juntas. A nota grave e o polegar da direita têm que soar como uma nota só, sem atraso entre elas. Se a esquerda chega depois, a fundação aparece tarde e o acorde fica sem chão por um instante.

Com o split ligado e um timbre de baixo na esquerda, o exercício ganha cara de banda. Sem split, no piano puro, ele ensina o mesmo controle. Os dois caminhos levam ao mesmo lugar: a esquerda firme no primeiro tempo e a direita livre por cima.

Teste hoje: grave no celular o exercício das duas mãos, quatro repetições seguidas. Ouça e conte em quantas das quatro o fá grave e o fá da direita soaram juntos, sem eco nem camada ligados. A meta é quatro de quatro; com três ou menos, repita o passo dois sozinho, devagar, antes de juntar as mãos.

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